藝術的任務在于用感性形象來表現理念，以供直觀關照，因為藝術表現的價值和意義在于理念和形象的協(xié)調統(tǒng)一，所以藝術在符合藝術概念的實際作品中所達到的高度和優(yōu)點，取決于理念與形象能互相融合而成為統(tǒng)一體的程度。

      以本組作品為例，1歲的寶寶，這個階段的特點就是翻東西，把東西翻得滿地都是，這個階段喜歡小推車、娃娃，喜歡咬東西，所以我在場景設計上用了小盒子、松子、復古推車、毛絨玩具、水果等道具，這些形式設計符合要表達的內容。

攝影中的視覺設計

      在更多情況下，攝影是憑借著“選取”而不是“安排”來進行構圖的。攝影作品的魅力，在很大程度上取決于畫面所能展示的拍攝現場的真實感覺，即那種撲面而來的未經刻意修飾與雕琢的自然氣息，這種構圖樣式，以傳統(tǒng)繪畫的觀點來看，是不夠完美的。反之，過于“工整”和“完美”會給人以虛假做作之感。因此，攝影創(chuàng)作中的“視覺設計”，必須嚴格遵守攝影的法則，即采用攝影自身的方式和表達規(guī)律來進行。

1、色彩構成

      色彩是極為活躍的因素，多種色彩在畫面中往往難以顯現出它的秩序感，而拍攝好照片的關鍵就在于控制好色彩。在攝影中，常見的色彩表現方法有同色系搭配和對比色系搭配，而同色系搭配更加容易表現出畫面的秩序感。

     在本組作品中，臺燈是主體之外的另一個視覺暫留點，它突出氛圍和體現色調定位的邏輯性。也就是說，畫面中所有的色彩和色調都圍繞著臺燈的暖光源展開。

2、明暗關系

      攝影的光線處理，是攝影創(chuàng)作構思中的一個極為重要的組成部分。它能在畫面中產生出影調、層次和質感，從而形成具體的形象，刻畫出主體人物的立體形態(tài)，并且以影調的呼應和對比來交代攝影畫面的空間深度，從而營造畫面的藝術氛圍。

      本組照片利用光影塑造出了明暗反差，明與暗各占畫面的一半，暗中有明，明中有暗，并且表現出了一定的層次感，畫面生動，空間感強烈。

場景構思與道具搭配

     這組照片采用了同色系搭配的法則，弱化了光影關系。道具的搭配圍繞孩子展開，因為是女孩，所以道具的材質傾向于柔軟。

畫面中的色彩關系

      本組照片的色彩比較內斂，以咖色為主色調，純度也比較統(tǒng)一，所有層次依靠明度體現，去掉色彩，也可以成為一張理想的黑白照片。 

灰調的畫面構成

      灰調的畫面具有一種天然的夢幻感，柔和而朦朧，稍顯混沌的低飽和色彩構成高度和諧的整體。這種畫面感受較為溫吞，適合表現柔美、朦朧的畫面意境。

      在繪畫中，灰調不僅僅指黑白灰中的灰色，更是泛指除黑與白之外所有飽和度較低的顏色?；艺{的畫面大多色彩純度偏低，看起來顯得灰蒙蒙的，但這樣的畫面又給人以柔和、平靜、穩(wěn)重、和諧、統(tǒng)一的感覺，不強烈、沒有沖突，卻又富有張力。

     灰調的畫面?zhèn)鬟f出的情緒很少，而降低色彩飽和度，其實就是在降低和削弱色彩對人情緒的影響，所以整體畫面會顯得穩(wěn)重、和諧。

      灰色調是色彩學上一個專有名詞，是指所有含灰色度的復合色（三種或三種以上的顏色調和在一起形成的），比如紅灰、黃灰、藍灰等上萬種彩色灰都屬于灰色調。

      灰色調的畫面具有混沌、柔和的視覺感受，常常營造出一種微妙而又難以言喻的狀態(tài)，平添幾分神秘之感；同時又因虛化朦朧的層次，帶給人以時間、空間上更強的距離感，表現出一種情感不明了的理性傾向，這兩種矛盾交織，使灰色調的畫面更顯豐富、微妙、耐看而有深度，表現出含蓄的美以及內在的力量。